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Salzbourg 2012 : au programme de cette saison, La Flûte enchantée de Mozart dirigée par Nikolaus Harnoncourt. Je zappe le couplet sur la qualité de l’interprétation : elle est au rendez-vous comme d’habitude, le festival étant réputé de longue date pour l’extrême rigueur de ses choix en la matière. Je m’arrêterai par contre sur une mise en scène, non seulement moderne mais aussi complètement décalée, partant riche d’une nouvelle vision…

Le Don Giovanni de Mozart entre une comédie de Federico Fellini et un film d’horreur de Lucio Fulci : voici l’étonnant croisement opéré par le metteur en scène Jonathan Kent. Et très sincèrement ça se goupille à la perfection ou presque. Don Giovanni ou Marcello Mastroianni ? Chose rare, car Dieu sait si on lui en a fait voir, au héros de Molière revisité par le compositeur de La Flûte…

Cosi Fan Tutte de Mozart mis en scène par Michael Haneke ? Le réalisateur de La Pianiste prend le livret du compositeur de Don Giovanni à bras le corps pour en faire une fable amoureuse d’une cruauté sans pareil. Magistral ! Tango échangiste Autant vous dire qu’au bout de trois heures et demie de spectacle, il ne reste que peu de chose de la farce rédigée à l’origine par Da…

C’est l’un des grands survivants de l’hécatombe culturelle estivale. Pour célébrer ses 100 ans dignement malgré la pandémie, le festival de Salzbourg a dû s’adapter aux impératifs sanitaires. Réduction de la programmation, places divisées par deux, protocole sanitaire au cordeau, version réduite des opéras … Markus Hinterhäuser, directeur de l’auguste institution, n’a pas lésiné sur les sacrifices pour permettre cet anniversaire hautement symbolique … et surprenant par la qualité épurée…

Ah la grande question de la transmission des œuvres d’une époque à l’autre : elle vaut pour le théâtre comme pour l’opéra, impliquant le metteur en scène au premier chef. Comment appréhender un livret ultra exploité, une composition jouée des milliers de fois, en respectant l’ADN de la création tout en la rendant attractive et riche de sens pour un public jeune ? L’enjeu vaut pour La Flûte enchantée comme pour les…

On se demande pourquoi cet opéra est resté si longtemps dans l’oubli. Mozart le compose en 1791 en parallèle de La Flûte enchantée, alors qu’il est malade, perclus de dettes. Pourtant sa musique y apparaît d’autant plus brillante que c’est un exercice imposé, où il n’a guère le loisir de multiplier les fantaisies. Mais peut-on imposer quoi que ce soit au divin Mozart ? La Clémence de Titus a beau traiter…

Opéra et horreur : un mariage inattendu ? Pas vraiment. Depuis des siècles, les compositeurs d’opéra sont mis en musique des récits de terreur, jouant avec les peurs ancestrales et les frissons surnaturels. Quoi de mieux qu’une musique déchirante et des voix puissantes pour invoquer les fantômes, éveiller les sorcières et rendre palpable l’effroi du meurtre ? L’opéra a toujours été un terrain de jeu parfait pour l’épouvante, capable de…